6/10。黑泽清这次将幽灵的入侵化为异国文化对外来者的围困，玩偶姐姐许多场景贯彻着捕捉日常焦虑的恐怖片拍摄逻辑，镜头凝视着周遭的风吹草动，当吹拂窗帘的微风和树叶沙沙作响伴随着诡异的敲门声，或是宽旷的集市和街道上来自四面八方的目光汇聚到叶子一人身上、禁止拍照令人闻风丧胆的警察，无处不体现对女性而言逃不掉的凝视危机。这片倒也能品出女性主义的意味：录制过程中当地向导不加掩饰对女性的嫌弃，玩偶姐姐认为捕不到鱼是鱼厌恶女人的气味，受飞天旋转的游乐设施反复折磨后仍要在镜头面前假装微笑，玩偶姐姐同时叶子远在东京的男友是缺席的，叶子始终通过对手机自言自语与他保持联系，玩偶姐姐这种无助感在歌剧院和片尾登上山顶的纵情歌唱中顺理成章地完成了心灵的成长，但女性心灵和世界的和解仅仅出于文化交流，人文风光和恐怖时刻用矫揉造作的节目录制来衔接，都略显廉价。